Reacties op: Column: Knap gemaakt https://jamesbond.nl/column-knap-gemaakt/ Alles rondom James Bond 007 Tue, 18 Aug 2026 13:56:29 +0000 hourly 1 https://wordpress.org/?v=7.0.8 Door: Jorrit van der Valk https://jamesbond.nl/column-knap-gemaakt/#comment-16272 Tue, 18 Aug 2026 13:56:29 +0000 https://jamesbond.nl/?p=61645#comment-16272 In antwoord op Gerard de Boer.

Wat een prachtige technische blik op The Odyssey, Gerard. Het heeft me nieuwe inzichten gegeven.

]]> Door: Gerard de Boer https://jamesbond.nl/column-knap-gemaakt/#comment-16180 Thu, 06 Aug 2026 18:43:21 +0000 https://jamesbond.nl/?p=61645#comment-16180 Wat die Bellingham in dit verhaal doet, ontgaat mij. Wat Nolan van zijn ODYSSEY gemaakt heeft is geen hoogstandje in vergelijk met de vorige 5-6 versies. Die films hadden ook nog de magische film look, dat is nu ondanks IMAX film ver te zoeken bij Nolan. Oorzaak is dat de film digitaal gemonteerd wordt en de film look (o.a. de film korrel) er later digitaal aan toegevoegd wordt. Maar dat werkt onvoldoende. Door de ratelende IMAX camera voor het eerst ook te gebruiken voor dialoog scenes wierp de crew zichzelf bijna 100 jaar terug in de tijd. Een enorme blimp moest uitkomst bieden om het geratel te dempen. Andere filmmakers gebruiken voor de dialoog scenes de stille 5-perf 65mm- of 35mm-camera’s, die prima matchen met IMAX materiaal. Een close up van een acteurs in IMAX levert door het grote beeldformaat ook een flinterdunne scherptediepte op. Hoe dichter het object bij de lens staat hoe geringer de scherptediepte namelijk is bij een groot formaat film. Focus pullers zitten er regelmatig naast in de film van Nolan. Hoe lossen we deze problemen op om te voorkomen dat we straks ook met een “onscherpe” Bond 26 eindigen? De stille 5-perf 65mm- of 35mm-camera’s zijn net als in het verleden bij Bond de oplossing voor de dialoog scenes. Vooral geen IMAX inzetten voor dit doel. Om de steeds meer terrein winnende gladde video look bij speelfilms een halt toe te roepen, zijn er al wat filmmakers overgegaan tot een revolutionair idee. Na de digitale montage wordt de speelfilm terug gescand naar film. Die fysieke filmrol word vervolgens chemisch ontwikkeld in een laboratorium, waardoor het beeld de echte, organische filmkorrel krijgt (toegevoegd). Vervolgens word die analoge filmrol weer in de hoogste resolutie terug gescand naar een digitaal bestand voor de bioscoop. Nolan en Hoytema volgden dit proces niet. Het water ziet er bij Hoytema overigens qua kleur niet eens als water uit. Beide heren zijn over de top gegaan met hun IMAX avontuur en verzuimen ook om moeite te doen om een speelfilm er weer enigszins als “film” uit te laten zien. En Bond 26? Well, mocht Villeneuve besluiten om zijn vaste cameraman Greig Fraser mee te nemen, dan ligt het bovengenoemde proces van digitaal eerst weer terug naar film voor de echte filmkorrel voor de hand. Greig Fraser paste het toe bij Dune. Het proces is in de afgelopen jaren uitgegroeid tot een geheim “wapen” in Hollywood. Dat laatste is ook handig voor de nieuwe Bond, want zijn taak is er in de huidige wereld niet makkelijker op geworden.

]]>